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El caso Aimard

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Creo que no tuve mejor manera de conocer a Pierre-Laurent Aimard que a través de su primer disco para la Deutsche Grammophon, el arte de la fuga de Bach. Un discazo. Clasifica como el disco para llevarse a la famosa isla desierta. Recuerdo que la publicación de este disco fue una especie de escándalo porque se trataba del primer disco del pianista para la Deutsche Grammophon, y lo hacía con algo extremadamente alejado de su repertorio habitual.   LLEGADA A DG En efecto, Aimard siempre se había caracterizado, y encasillado, como intérprete de música contemporánea, o al menos del siglo 20, y entonces muchos no entendieron este disco porque era el primero por fuera de ese repertorio moderno, como si renegara de lo que había hecho antes o si la disquera por una razón puramente comercial le hubiera impuesto esto. En realidad, yo apenas lo estaba conociendo con este disco, y creo que tuve mucha suerte. Luego de este disco empecé una gran colección de Pierre-Laurent Aimard, convencido que se

Música reciente

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Una de las cosas que me fascinan de Beethoven es que si bien su música recuerda a sus antecesores, Mozart en especial pero también Haydn, sobre todo en sus primeras composiciones, también tiene una apertura increíble a la música posterior. Es una especie de pivote en la música, un centro de gravedad. Hay un antes y un después de Beethoven. Si uno se acerca a la música clásica, creo que empezar por Beethoven es buena idea, porque hace un barrido por todos los géneros relevantes y contiene de alguna forma todas las épocas. Entonces oír Beethoven es darle una mirada indirecta tanto al pasado como al futuro y por lo tanto genera no solo que uno quiera explorar ese compositor de manera más exhaustiva, sino también que se interese en todas las épocas de la música clásica. Eso me pasó, empecé por Beethoven, y seguí explorando el antes y el después. Por ejemplo a mí no me llamaba para nada la atención Mozart, pero luego de oír Beethoven, lo natural es interesarse en Mozart, y hoy Mozart hace p