Grabaciones de música clásica

No siempre fui fan del violín. La película Together (2002), sobre un niño chino violinista, fue una revelación. Recuerdo que al final de la película nos quedamos con Liliana sentados leyendo los créditos, esperando saber cuál era el concierto que había tocado el niño, en el que rompe las cerdas de su arco, tan violentamente atacaba el tema principal. Qué? Tchaikovski? Pensaba que él solo había compuesto ballets.   Fuimos a Tower Records en búsqueda de algún disco que tuviera la obra, convencido que era súper raro y que no lo conseguiría. El vendedor, esta vez el de la cara manchada, me sacó según él la mejor versión, inigualable según decía: se trataba de un CD doble de la serie The Originals de Deutsche Grammophon (DG, 1962). En seguida me di cuenta que era mono, entonces le pregunté si no tenía algo más reciente. Me preguntó que por qué, y tras explicarle que era en mono, me respondió de mala gana que versiones había varias pero que ninguna podía igualar a esta. Decidí aceptar, aunqu

Había una época en que me gustaba una música clásica muy restringida en cuanto a los subgéneros: únicamente los conciertos (para piano, para violín, para flauta, más tarde para cello) y las sinfonías. El resto me parecía que no valía la pena, recuerdo despreciar a algunos pianistas que tocaban sonatas, diciendo que no son serios porque tocan puras "bobadas". Con la flauta era otro cuento porque sabía de las dificultades que pueden tener las sonatas o, peor aún, las obras para instrumento solo. No sé por qué no extrapolaba para el piano u otro instrumento. Cuando supe que Martha Argerich no había vuelto a hacer recitales sola, sino que por miedo a estar sola en un escenario prefería que la acompañaran orquestas tocando conciertos, empecé a cambiar ese prejuicio. Para mí los conciertos eran un poco como lo equivalente a punteos prolongados en el mundo del rock, sinónimo de virtuosismo. En cuanto a las sinfonías, las entendía como el postulado máximo que un compositor podía hace

Quiero referirme al último ciclo de sonatas para piano de Beethoven grabadas por Daniel Barenboim (Deutsche Grammophon - DG, 2020). Algo comenté en mi primera entrada, pero considero que vale la pena profundizar en este tesoro discográfico. Me salió un poquitico extenso el texto, entonces decidí dividirlo en subcapítulos para que los lectores lo recorran a su gusto. CÓMO "DESCUBRÍ" A DANIEL BARENBOIM?   Bueno, pues creo que para referirme a este último ciclo es necesario comentar quién rayos es Daniel Barenboim, por lo menos desde mi óptica. Corría el año 2002 ó 2003, no recuerdo muy bien, y decidí que era hora de conocer a fondo las sinfonías de Beethoven (claro, en esa época era más ingenuo, luego de casi 20 años aún sigo sin entender del todo este ciclo). No conocía casi nada de Beethoven en realidad: por supuesto el “tata tataaa” de la 5a sinfonía me llamaba la atención (a alguien no?) y había oído la 9a y me había vuelto loco esa introducción, super espacial (sí con “a”)